Come trovare gli accordi di una canzone a orecchio
Per trovare gli accordi di una canzone a orecchio, trova prima la tonalità: la nota a cui la musica torna come a casa. Poi canticchia la nota più grave a ogni cambio di accordo e trovala sullo strumento, perché nella maggior parte della musica pop il basso suona la fondamentale dell’accordo. Decidi se ogni accordo è maggiore o minore in base alla sua terza. E verifica ogni ipotesi confrontandola con i sette accordi che la tonalità contiene — quattro di essi, I, IV, V e vi, reggono da soli buona parte della musica pop.
Funziona su qualsiasi strumento, e i passaggi più difficili si fanno con la voce.
Passaggio 1: trova la tonalità trovando la casa
Una tonalità ha una nota di casa, la tonica, e un accordo di casa. L’ultimo accordo della canzone o del ritornello è molto spesso quell’accordo di casa. Canticchia la nota che suona come la fine della frase, poi suona note finché una non coincide. Quella nota dà il nome alla tonalità; se è maggiore o minore lo decide l’accordo di casa, come nel passaggio 3.
Passaggio 2: segui il basso, perché di solito è la fondamentale
Non cercare di sentire tutte le note di un accordo insieme; comincia dalla più grave. Nella maggior parte della musica pop il basso suona la fondamentale di ogni accordo, la nota che dà il nome all’accordo. Canticchia la linea di basso un cambio alla volta e trova ogni nota. Se la canzone è in Do maggiore e il basso fa Do, Sol, La, Fa, hai già quattro fondamentali.
Se una nota del basso è troppo grave da cantare, canticchiala un’ottava sopra: il nome è lo stesso.
Come si sente quando cambia l’accordo?
Ascolta di nuovo il basso: quando l’armonia si muove, il basso quasi sempre si muove con lei, quindi una nuova nota al basso è il segnale più chiaro di un nuovo accordo. I cambi tendono anche a cadere sul primo tempo della battuta, quindi contare i tempi ti dice dove ascoltare.
Passaggio 3: maggiore o minore lo decide una sola nota
Un accordo maggiore e uno minore sulla stessa fondamentale hanno in comune due delle loro tre note. Cambia solo la terza: quattro semitoni sopra la fondamentale suona luminoso, tre suona più scuro. Una volta trovata la fondamentale, suona entrambi gli accordi su di essa sopra la registrazione. Uno dei due striderà.
La scorciatoia: una tonalità ha solo sette accordi
Costruisci un accordo su ogni nota di una scala maggiore, usando solo le note di quella scala, ed escono sette accordi, con qualità in un ordine che è lo stesso in ogni tonalità maggiore: maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore, diminuito. Quell’insieme è il campo armonico della tonalità. In Do maggiore:
| Grado | Accordo |
|---|---|
| I | Do |
| ii | Rem |
| iii | Mim |
| IV | Fa |
| V | Sol |
| vi | Lam |
| vii° | Si diminuito |
Quindi, una volta nota la tonalità, la nota del basso predice la qualità. In Do maggiore, un basso su Re è molto probabilmente Re minore, e un basso su Fa è molto probabilmente Fa maggiore. Ascoltare la terza diventa una verifica, non una ricerca.
Una tonalità minore usa gli accordi della sua relativa maggiore: La minore ha quelli di Do maggiore, con Lam come casa. L’eccezione comune è l’accordo sul quinto grado, spesso Mi maggiore invece di Mi minore, perché la versione maggiore riporta a casa con più forza.
I, IV, V e vi coprono buona parte della musica pop
Prova I, IV, V e vi della tonalità prima di qualsiasi cosa esotica. Alcuni schemi fatti con questi accordi tornano di continuo:
- I–V–vi–IV. La strofa di “Let It Be” si apre con questo giro (Do, Sol, Lam, Fa), e “With or Without You” e “No Woman, No Cry” sono costruite su di esso.
- I–vi–IV–V. La progressione di “Stand by Me”.
- Il blues in dodici battute. I, IV e V su dodici battute in un ordine standard, la forma di “Johnny B. Goode”.
- ii–V–I. Sottodominante, dominante, casa: il movimento di base degli standard jazz.
Se la tua linea di basso corrisponde alle fondamentali di uno di questi, probabilmente hai l’intera progressione.
Quando il basso non è la fondamentale: i rivolti
A volte il basso ti porta a un accordo che non torna. Il motivo abituale è un rivolto: lo stesso accordo con la terza o la quinta al basso invece della fondamentale, scritto con una barra. Sol/Si è un accordo di Sol maggiore con il Si al basso.
I rivolti compaiono dove il basso procede per grado congiunto. Un basso che fa Do, Si, La in Do maggiore raramente è Do, Si diminuito, La minore. Molto più spesso è Do, Sol/Si, Lam: l’accordo di Sol rivoltato perché il basso possa scendere in modo fluido. Nella musica pop, un basso sul settimo grado è molto più spesso il V con la terza al basso che l’accordo diminuito.
La prova: ignora il basso e ascolta l’accordo sopra. Se le note superiori formano un accordo della tonalità e il basso è una delle sue note, è un rivolto.
Quando un accordo non è nella tonalità
L’estraneo più comune è un accordo maggiore dove la tonalità si aspetta un minore, di solito di passaggio verso qualcos’altro. In Do maggiore, Re maggiore al posto di Re minore tende a portare a Sol: è la dominante della dominante, una dominante secondaria, scritta V/V. Se un accordo maggiore inatteso si risolve con decisione sull’accordo successivo, leggilo come la dominante di quell’accordo.
Lavora sezione per sezione, poi esercita i passaggi da soli
Le canzoni si ripetono. Ricava una strofa e un ritornello, scrivili in numeri romani oltre che con i nomi degli accordi, e verifica il resto su di essi. Scritta in numeri romani, una progressione è la stessa in ogni tonalità, e la riconoscerai nella canzone successiva.
Ogni passaggio è più facile da esercitare da solo. La lezione sul campo armonico costruisce i sette accordi di una tonalità; la lezione sulle progressioni fa ascoltare gli schemi qui sopra e chiede l’accordo mancante; l’esercizio sulla qualità dell’accordo allena maggiore contro minore finché il passaggio 3 diventa rapido; la lezione sui rivolti ti abitua a chiederti quale accordo? e che cosa c’è al basso? separatamente. Poi torna alla canzone.