Comment trouver les accords d'une chanson à l'oreille
Pour trouver les accords d’une chanson à l’oreille, commencez par la tonalité : la note vers laquelle la musique revient. Fredonnez ensuite la note la plus grave à chaque changement d’accord et trouvez-la sur votre instrument, car dans la plupart des musiques populaires la basse joue la fondamentale de l’accord. Décidez si chaque accord est majeur ou mineur d’après sa tierce. Et confrontez chaque hypothèse aux sept accords que contient la tonalité — quatre d’entre eux, I, IV, V et vi, portent à eux seuls une grande partie de la musique populaire.
Cela fonctionne sur n’importe quel instrument, et les étapes les plus difficiles se font avec la voix.
Étape 1 : trouvez la tonalité en trouvant la maison
Une tonalité a une note de repos, la tonique, et un accord de repos. Le dernier accord de la chanson ou du refrain est très souvent cet accord de repos. Fredonnez la note qui sonne comme la fin de la phrase, puis jouez des notes jusqu’à ce que l’une corresponde. Cette note donne son nom à la tonalité ; c’est l’accord de repos qui décide si elle est majeure ou mineure, comme à l’étape 3.
Étape 2 : suivez la basse, car c’est en général la fondamentale
N’essayez pas d’entendre toutes les notes d’un accord à la fois ; commencez par la plus grave. Dans la plupart des musiques populaires, la basse joue la fondamentale de chaque accord, la note qui lui donne son nom. Fredonnez la ligne de basse un changement à la fois et trouvez chaque note. Si la chanson est en Do majeur et que la basse fait Do, Sol, La, Fa, vous avez déjà quatre fondamentales.
Si une note de basse est trop grave pour être chantée, fredonnez-la une octave plus haut : son nom ne change pas.
Comment entendre quand l’accord change ?
Réécoutez la basse : quand l’harmonie bouge, la basse bouge presque toujours avec elle, donc une nouvelle note de basse est le signe le plus clair d’un nouvel accord. Les changements tombent aussi le plus souvent sur le premier temps de la mesure, donc compter les temps vous dit où écouter.
Étape 3 : une seule note décide entre majeur et mineur
Un accord majeur et un accord mineur sur la même fondamentale ont deux de leurs trois notes en commun. Seule la tierce diffère : quatre demi-tons au-dessus de la fondamentale, cela sonne lumineux ; trois, plus sombre. Une fois que vous avez une fondamentale, jouez les deux accords sur elle avec l’enregistrement. L’un des deux va frotter.
Le raccourci : une tonalité ne compte que sept accords
Construisez un accord sur chaque note d’une gamme majeure, en n’utilisant que les notes de cette gamme, et vous obtenez sept accords, dont les natures se suivent dans le même ordre dans toutes les tonalités majeures : majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué. Cet ensemble est le champ harmonique de la tonalité. En Do majeur :
| Degré | Accord |
|---|---|
| I | Do |
| ii | Rém |
| iii | Mim |
| IV | Fa |
| V | Sol |
| vi | Lam |
| vii° | Si diminué |
Une fois la tonalité connue, la note de basse annonce donc la nature de l’accord. En Do majeur, une basse sur Ré donne très probablement Ré mineur, et une basse sur Fa très probablement Fa majeur. Écouter la tierce devient une vérification, plus une recherche.
Une tonalité mineure utilise les accords de sa relative majeure : La mineur a ceux de Do majeur, avec Lam comme accord de repos. L’exception courante est l’accord du cinquième degré, souvent Mi majeur plutôt que Mi mineur, car la version majeure ramène plus fortement vers la maison.
I, IV, V et vi couvrent une grande partie de la musique populaire
Essayez les degrés I, IV, V et vi de la tonalité avant tout ce qui est exotique. Quelques schémas construits avec eux reviennent constamment :
- I–V–vi–IV. Le couplet de « Let It Be » commence ainsi (Do, Sol, Lam, Fa), et « With or Without You » et « No Woman, No Cry » sont construits dessus.
- I–vi–IV–V. La progression de « Stand by Me ».
- Le blues en douze mesures. I, IV et V sur douze mesures dans un ordre standard, la forme de « Johnny B. Goode ».
- ii–V–I. Sous-dominante, dominante, maison : le mouvement de base des standards de jazz.
Si votre ligne de basse correspond aux fondamentales de l’un de ces schémas, vous avez probablement toute la progression.
Quand la basse n’est pas la fondamentale : les renversements
Parfois, la basse vous donne un accord qui ne colle pas. La raison habituelle est un renversement : le même accord avec sa tierce ou sa quinte à la basse au lieu de sa fondamentale, noté avec une barre oblique. Sol/Si est un accord de Sol majeur avec Si à la basse.
Les renversements apparaissent là où la basse avance par degrés conjoints. Une basse qui fait Do, Si, La en Do majeur est rarement Do, Si diminué, La mineur. Bien plus souvent, c’est Do, Sol/Si, Lam : l’accord de Sol renversé pour que la basse puisse descendre en douceur. En musique populaire, une basse sur le septième degré est bien plus souvent un V avec sa tierce à la basse que l’accord diminué.
Le test : ignorez la basse et écoutez l’accord au-dessus. Si les notes supérieures forment un accord de la tonalité et que la basse est l’une de ses notes, c’est un renversement.
Quand un accord n’appartient pas à la tonalité
L’intrus le plus fréquent est un accord majeur là où la tonalité attend un accord mineur, en général en chemin vers autre chose. En Do majeur, Ré majeur à la place de Ré mineur mène le plus souvent à Sol : c’est la dominante de la dominante, une dominante secondaire, notée V/V. Si un accord majeur inattendu se résout fortement sur l’accord suivant, lisez-le comme la dominante de cet accord.
Travaillez section par section, puis entraînez chaque étape séparément
Les chansons se répètent. Relevez un couplet et un refrain, notez-les en chiffres romains en plus des noms d’accords, et vérifiez le reste à partir d’eux. Écrite en chiffres romains, une progression est la même dans toutes les tonalités, et vous la reconnaîtrez dans la chanson suivante.
Chaque étape est plus facile à travailler séparément. La leçon sur le champ harmonique construit les sept accords d’une tonalité ; la leçon sur les progressions joue les schémas ci-dessus et demande l’accord manquant ; l’exercice sur la nature des accords fait travailler majeur contre mineur jusqu’à ce que l’étape 3 devienne rapide ; la leçon sur les renversements vous apprend à vous demander séparément quel accord ? et quelle note à la basse ?. Revenez ensuite à la chanson.