Cómo sacar los acordes de una canción de oído
Para sacar los acordes de una canción de oído, encuentra primero la tonalidad: la nota a la que la música vuelve como a casa. Después tararea la nota más grave en cada cambio de acorde y búscala en tu instrumento, porque en la mayor parte de la música popular el bajo toca la fundamental del acorde. Decide si cada acorde es mayor o menor por su tercera. Y contrasta cada suposición con los siete acordes que contiene la tonalidad — cuatro de ellos, I, IV, V y vi, sostienen por sí solos buena parte de la música popular.
Funciona con cualquier instrumento, y los pasos más difíciles se hacen con la voz.
Paso 1: encuentra la tonalidad encontrando la casa
Una tonalidad tiene una nota de reposo, la tónica, y un acorde de reposo. El último acorde de la canción, o del estribillo, es muy a menudo ese acorde. Tararea la nota que suena a final de frase y luego toca notas hasta que una coincida. Esa nota da nombre a la tonalidad; si es mayor o menor lo decide el acorde de reposo, como en el paso 3.
Paso 2: sigue el bajo, porque suele ser la fundamental
No intentes oír todas las notas de un acorde a la vez; empieza por la más grave. En la mayor parte de la música popular el bajo toca la fundamental de cada acorde, la nota que le da nombre. Tararea la línea de bajo cambio a cambio y busca cada nota. Si la canción está en Do mayor y el bajo hace Do, Sol, La, Fa, ya tienes cuatro fundamentales.
Si una nota del bajo es demasiado grave para cantarla, tararéala una octava más arriba: el nombre es el mismo.
¿Cómo se oye cuándo cambia el acorde?
Vuelve a escuchar el bajo: cuando la armonía se mueve, el bajo casi siempre se mueve con ella, así que una nota nueva en el bajo es la señal más clara de un acorde nuevo. Además, los cambios suelen caer en el primer tiempo del compás, así que contar los tiempos te dice dónde escuchar.
Paso 3: mayor o menor lo decide una sola nota
Un acorde mayor y uno menor sobre la misma fundamental comparten dos de sus tres notas. Solo cambia la tercera: cuatro semitonos por encima de la fundamental suena luminoso; tres, más oscuro. Cuando tengas una fundamental, toca los dos acordes sobre ella encima de la grabación. Uno de los dos va a chocar.
El atajo: una tonalidad solo tiene siete acordes
Construye un acorde sobre cada nota de una escala mayor, usando solo las notas de esa escala, y salen siete acordes, con cualidades en un orden que es el mismo en todas las tonalidades mayores: mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido. Ese conjunto es el campo armónico de la tonalidad. En Do mayor:
| Grado | Acorde |
|---|---|
| I | Do |
| ii | Rem |
| iii | Mim |
| IV | Fa |
| V | Sol |
| vi | Lam |
| vii° | Si disminuido |
Así que, una vez que conoces la tonalidad, la nota del bajo predice la cualidad. En Do mayor, un bajo en Re es muy probablemente Re menor, y un bajo en Fa es muy probablemente Fa mayor. Escuchar la tercera pasa a ser una comprobación, no una búsqueda.
Una tonalidad menor usa los acordes de su relativo mayor: La menor tiene los de Do mayor, con Lam como acorde de reposo. La excepción habitual es el acorde del quinto grado, a menudo Mi mayor en lugar de Mi menor, porque la versión mayor conduce a casa con más fuerza.
I, IV, V y vi cubren buena parte de la música popular
Prueba los acordes I, IV, V y vi de la tonalidad antes que nada exótico. Unos cuantos patrones hechos con ellos aparecen una y otra vez:
- I–V–vi–IV. La estrofa de “Let It Be” empieza con él (Do, Sol, Lam, Fa), y “With or Without You” y “No Woman, No Cry” están construidas sobre él.
- I–vi–IV–V. La progresión de “Stand by Me”.
- El blues de doce compases. I, IV y V a lo largo de doce compases en un orden fijo, la forma de “Johnny B. Goode”.
- ii–V–I. Subdominante, dominante, casa: el movimiento básico de los estándares de jazz.
Si tu línea de bajo coincide con las fundamentales de uno de estos patrones, probablemente tienes la progresión entera.
Cuando el bajo no es la fundamental: las inversiones
A veces el bajo te da un acorde que no encaja. El motivo habitual es una inversión: el mismo acorde con su tercera o su quinta en el bajo en lugar de su fundamental, que se escribe con una barra. Sol/Si es un acorde de Sol mayor con Si en el bajo.
Las inversiones aparecen donde el bajo avanza por grados conjuntos. Un bajo que hace Do, Si, La en Do mayor rara vez es Do, Si disminuido, La menor. Mucho más a menudo es Do, Sol/Si, Lam: el acorde de Sol invertido para que el bajo pueda bajar con suavidad. En la música popular, un bajo en el séptimo grado es mucho más a menudo V con la tercera en el bajo que el acorde disminuido.
La prueba: ignora el bajo y escucha el acorde que tiene encima. Si las notas de arriba forman un acorde de la tonalidad y el bajo es una de sus notas, es una inversión.
Cuando un acorde no pertenece a la tonalidad
El intruso más común es un acorde mayor donde la tonalidad espera uno menor, normalmente de camino a alguna parte. En Do mayor, Re mayor en lugar de Re menor suele llevar a Sol: es la dominante de la dominante, una dominante secundaria, que se escribe V/V. Si un acorde mayor inesperado resuelve con fuerza en el acorde siguiente, léelo como la dominante de ese acorde.
Trabaja sección por sección y luego practica los pasos por separado
Las canciones se repiten. Saca una estrofa y un estribillo, escríbelos con números romanos además de con los nombres de los acordes, y contrasta el resto con ellos. Escrita en números, una progresión es la misma en todas las tonalidades, y la reconocerás en la siguiente canción.
Cada paso es más fácil de practicar por separado. La lección del campo armónico construye los siete acordes de una tonalidad; la de las progresiones toca los patrones de arriba y pide el acorde que falta; el ejercicio de cualidad del acorde practica mayor contra menor hasta que el paso 3 sea rápido; la lección de inversiones te entrena para preguntarte ¿qué acorde? y ¿qué hay en el bajo? por separado. Después vuelve a la canción.