트라이톤
트라이톤은 반음 여섯 개, 곧 온음 세 개 크기의 음정으로, 옥타브를 정확히 반으로 나누며 증4도나 감5도로 적는다.
실제 음에서 트라이톤은 어떻게 생겼을까?
도에서 반음 여섯 개 위는 파와 솔 사이의 건반이다. **파♯**으로 적으면 증4도(도–파♯)이고, **솔♭**으로 적으면 감5도(도–솔♭)다. 같은 건반, 같은 소리, 두 이름.
도 장조 안에는 트라이톤이 정확히 하나 있다. 제4음도와 제7음도인 파와 시다. 파에서 위로 시까지는 증4도, 시에서 위로 파까지는 감5도다. 이 두 음은 딸림7화음 G7(솔–시–레–파) 안에 함께 들어 있다.
트라이톤은 어떻게 들릴까?
긴장되고 해결되지 않은 소리로, 다른 어떤 음정과도 다르다. 완전4도보다 반음 위, 완전5도보다 반음 아래에 있지만 어느 쪽과도 닮지 않았다.
G7에서 트라이톤은 바깥쪽으로 해결된다. 시는 반음 올라가 도가 되고 파는 반음 내려가 미가 되어 도 메이저 코드가 된다. 이 두 번의 반음 움직임이 딸림7화음이 으뜸음 쪽으로 그토록 강하게 끌리는 큰 이유다.
잘 알려진 선율의 예로는 웨스트 사이드 스토리의 「마리아」가 있다. 이름의 첫 두 음절에서 트라이톤으로 올라가며 시작한다.
트라이톤은 옥타브의 정확히 절반이기 때문에, 자리바꿈해도 그대로인 유일한 음정이다. 도–파♯을 뒤집어 파♯–도로 만들어도 여전히 반음 여섯 개다.
트라이톤은 ’음악 속의 악마’로 금지되었을까?
라틴어 별명 diabolus in musica는 실제로 있다. 하지만 중세 교회가 이 음정을 금지했다는 널리 퍼진 이야기는 문헌 근거가 없다. 중세와 르네상스 이론은 트라이톤을 선율에서 피하거나 조심해서 다뤄야 할 불협화음으로 보았고, 이는 금지가 아니라 양식의 규칙이다. 이후 조성 화성은 트라이톤을 중심에 두었다. 모든 딸림7화음에 하나씩 들어 있다.
직접 해 보기: 음정의 성질은 장3도, 완전4도, 트라이톤, 완전5도를 들려주고 귀로 구별하게 한다.