코드 진행이란 무엇일까? 수많은 곡 뒤에 숨은 네 개의 코드
코드 진행은 곡이 시간을 따라 차례로 거쳐 가는 코드들의 순서다. 팝 음악에서 가장 유명한 진행은 도, 솔, 라 마이너, 파이며, 보통 한 마디에 코드 하나씩 되풀이되고, 숫자로는 I–V–vi–IV라고 적는다. 진행은 곡 아래에 깔린 화성이다. 멜로디는 그 위에 얹히고, 같은 진행이 서로 다른 많은 멜로디를 실어 나를 수 있다.
코드 진행은 어떻게 생겼을까?
코드 차트에서 진행은 마디선 사이에 코드 기호를 늘어놓은 한 줄이다.
| 도 | 솔 | 라m | 파 |
여기서는 코드 하나가 한 마디씩 이어지고, 네 마디가 되풀이된다. 기타나 건반이 있는 사람이라면 이 한 줄만 보고 따라 칠 수 있다. 차트는 어떤 코드를 언제 칠지 알려 주지만, 멜로디나 스트로크의 리듬, 음을 어떻게 배치할지는 알려 주지 않는다. 코드가 무엇인지 아직 잘 모르겠다면 음악에서 코드란 무엇일까라는 글부터 시작하자.
(한국의 코드 차트에서는 보통 | C | G | Am | F |처럼 알파벳으로 적는다. C는 도, G는 솔, A는 라, F는 파다.)
코드 진행은 왜 로마 숫자로 적을까?
로마 숫자는 진행을 한 조에 묶어 두지 않고 설명한다. 각 숫자는 조의 음계에서 코드의 근음이 몇 번째 음인지를 나타낸다. I은 첫 번째 음 위의 코드, V는 다섯 번째 음 위의 코드다. 대문자는 메이저 코드, 소문자는 마이너 코드를 뜻한다.
그래서 공식 하나를 모든 조에서 연주할 수 있다.
| 조 | I | V | vi | IV |
|---|---|---|---|---|
| 도장조 | 도 | 솔 | 라m | 파 |
| 솔장조 | 솔 | 레 | 미m | 도 |
| 레장조 | 레 | 라 | 시m | 솔 |
| 라장조 | 라 | 미 | 파♯m | 레 |
| 미장조 | 미 | 시 | 도♯m | 라 |
다섯 줄, 하나의 진행이다. 더 낮게 또는 더 높게 불러야 하는 가수는 곡이 아니라 줄을 바꾸면 된다. 화성 영역 레슨이 한 조의 일곱 코드와 그 숫자가 어디서 오는지 보여 준다.
그토록 많은 곡 뒤에 있는 네 코드는 무엇일까?
네 코드는 I, V, vi, IV다. 장조의 첫 번째, 다섯 번째, 네 번째 음 위의 메이저 코드와 여섯 번째 음 위의 마이너 코드다. 이 순서로 치면, 여러 시대에 걸친 수많은 히트곡 뒤에 깔린 루프가 된다.
- “With or Without You”(U2): 레, 라, 시m, 솔. 레장조의 I–V–vi–IV.
- “Don’t Stop Believin’”(Journey): 첫머리의 피아노 파트가 미, 시, 도♯m, 라. 미장조의 I–V–vi–IV.
- “Someone Like You”(Adele): 라, 미, 파♯m, 레. 라장조의 I–V–vi–IV.
코미디 그룹 The Axis of Awesome은 이 루프를 쓰는 곡들만 모아 “4 Chords”라는 메들리 하나를 통째로 만들었다.
같은 네 코드를 vi부터 시작하면 vi–IV–I–V가 되고, 마이너 코드로 시작하기 때문에 더 어둡게 들린다. “Zombie”(The Cranberries)는 미 마이너, 도, 솔, 레를 되풀이하는데, 솔장조의 I–V–vi–IV와 같은 네 코드에 다른 지점으로 들어간 것이다. 이 루프가 왜 그렇게 잘 통하는지, 기능별로 따져 보는 것이 모두가 쓰는 코드 진행 레슨의 주제다.
그 밖에 흔한 코드 진행에는 무엇이 있을까?
몇 가지 진행이 거듭해서 나온다.
| 진행 | 숫자 | 도장조에서 | 잘 알려진 예 |
|---|---|---|---|
| 세 코드 로큰롤 | I–IV–V | 도 파 솔 | “La Bamba” |
| 1950년대 진행 | I–vi–IV–V | 도 라m 파 솔 | “Every Breath You Take”(The Police) |
| 12마디 블루스 | 열두 마디에 걸친 I, IV, V | 도, 파, 솔 | “Johnny B. Goode”(Chuck Berry) |
| 재즈 종지 | ii–V–I | 레m 솔 도 | “Autumn Leaves”가 이것으로 시작한다 |
| 파헬벨의 캐논 | I–V–vi–iii–IV–I–IV–V | 도 솔 라m 미m 파 도 파 솔 | 파헬벨의 〈캐논〉 레장조 |
예로 든 곡들은 저마다의 조로 되어 있다. 숫자는 어느 조에서나 같다.
왜 그토록 많은 곡이 같은 코드를 쓸까?
장조에는 코드가 일곱 개뿐이고, 그중 셋이 일 대부분을 하기 때문이다. I 위의 코드는 집처럼 들리고, V 위의 코드는 다시 집 쪽으로 끌어당기며, IV 위의 코드는 그런 끌림 없이 집에서 멀어진다. 대부분의 진행은 집을 떠났다가 돌아오는 방법이고, 짧은 길은 그리 많지 않다. 음계 도수가 하는 일 레슨이 그 세 가지 역할과, ii, iii, vi 위의 코드가 왜 그 역할을 대신할 수 있는지 설명한다.
흔한 진행을 쓴다고 곡들이 비슷하게 들리지 않는 이유도 여기에 있다. 곡을 알아보게 하는 것의 대부분은 멜로디, 리듬, 템포, 편곡, 가사가 맡는다.
곡의 코드 진행은 어떻게 찾을까?
먼저 조를 찾고, 그다음 베이스를 따라가고, 그다음 각 코드가 메이저인지 마이너인지 판단한다. 한 조에는 코드가 일곱 개뿐이므로, 대부분의 곡에서는 I, IV, V, vi 가운데서 고르기만 하면 된다. 단계별 방법은 귀로 곡의 코드를 따는 방법에 있고, 그 첫 단계는 따로 귀로 곡의 조를 찾는 방법이라는 글이 다룬다.
나만의 코드 진행은 어떻게 만들까?
- 조를 고른다. 건반에서는 도장조, 기타에서는 솔장조가 가장 쉽다.
- 그 조의 코드를 적어 본다. 도장조라면 도, 레m, 미m, 파, 솔, 라m, 그리고 시 감화음인데, 시 감화음은 처음에는 건너뛰어도 된다.
- I에서 시작한다. 듣는 사람에게 집이 어디인지 알려 준다.
- IV, ii, vi로 떠난다. 이 코드들은 다급하게 들리지 않으면서 집을 떠난다.
- V로 긴장을 쌓는다. 집에 가장 가고 싶어 하는 코드다.
- I에서 끝내거나, 루프를 돈다. V–I은 끝난 것처럼 들린다. 루프를 V에서 끝내면 다시 한 바퀴 돌게 된다.
도–라m–파–솔과 도–파–솔–도는 둘 다 이 단계를 따른다. 각각 몇 번 쳐 본 다음, 코드 하나를 바꾸고 무엇이 달라지는지 들어 보자.
직접 해 보기
진행을 듣는 것은 진행을 읽는 것과 다른 기술이다. 모두가 쓰는 코드 진행 레슨은 I–V–vi–IV나 ii–V–I 같은 진행을 마지막 코드를 뺀 채 들려주고, 그 코드를 채워 넣게 한다. 그다음 진행 읽기 레슨이 처음 보는 진행들 위에서 방법 전체를 하나로 엮는다.